一樣的葉限 不一樣的風情 ◎文：簡素津
《仙履奇緣》裡的灰姑娘，是大家耳熟能詳的童話主角，那個南瓜馬車上美麗的公主，曾陪著無數的小孩一起長大。
但是早在一千年前，唐朝著名文人段成式的《酉陽雜俎》裡，就記載了《仙履奇緣》這則相傳於秦漢前的傳說故事。目前在台灣的兒童繪本中，有兩本別於西風的創作風格，它們分別是1982年Ed Young的《Yeh Shen》（葉限）與2004年李漢文的《神奇的魚骨頭》。如何把這個根深於大家腦海中的西方灰姑娘東方化，如何創造出一個具有中國傳統的灰姑娘，那是圖像作者共同面對的最大挑戰吧！
同樣的故事在不同的畫家筆下，會營造出截然不同的風貌。在圖像表現上，Ed Young以色鉛筆為創作媒材，用山水畫的大量留白，讓仙鯉游刃其間。赭紅的聯屏方框串聯切割的仙鯉畫面，定焦讀者的閱讀視線，而每個畫面皆經營出沉穩、內斂、婉約的東方禪境。 
李漢文則選用立體紙雕為創作素材，我們看到圖像作者對少數民族的傳統服飾（彝族）、窯洞的用心考據，以及圖像的剪裁、黏貼、組合的用心，但立體紙雕創作難在圖像表現的細緻度（一大色塊），而雕作紙片給人華麗的色彩視覺，削弱了受虐孤女的戲劇鋪陳。
一本繪本就像一齣戲劇，看李版的《神奇的魚骨頭》，像是觀賞一齣灰姑娘的兒童劇演出。反觀Ed Young的《Yeh Shen》，像是看一齣精湛的內心戲，他筆下的演員是用他的表情、肢體語言，沉穩的展現書中人物內在的深層情感，同時也運用色彩來表現豐富的語彙及故事行進的氛圍。例如在慶典裡，參加慶典的少女穿著的紅對比葉限衣著的綠；月黑風高的氛圍，悄悄出現的葉限，展現出肌理線條力量的戲劇張力。
繪本與一般插畫的最大不同在於圖文共構，它是藉由「文」與「圖」來達成書的一種表現形式。就圖像敘述上，在Ed Young的版本裡，我們可以在文圖中看見故事裡孤女的勞動，對比姨娘女兒在媽媽懷裡的幸福；或是葉限穿著一身碧藍色的禮服時，我們真實的讀到〝那美麗彷若來自天堂〞的驚艷。 
反觀李版，我們在三人同桌共食的畫面中，無法讀出孤女不受憐愛，或是文字敘述中〝給她一碗發臭的白飯〞的悲情……。即使得到魚骨頭神助的葉限，我們也讀不出破衣裳變成一件漂亮的禮服的極大差異，或是看見文中描繪的〝禮服又輕又軟，簡直就像羽毛一樣〞的輕柔質感。
繪本是兒童接觸最早的文學，好的文學作品不會因小讀者而降低創作門檻，在圖像閱讀優於大人的小讀者面前，我們需要好作品來提升孩子的鑑賞能力。一樣的葉限，不一樣的風情，邀請您一起來探究。
註：《一樣的葉限 不一樣的風情 》發表於小大季刊
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